RSS

Archivo de la categoría: parapsicologia

Psicofonías y sus teóricos orígenes del fenómeno

Por César Pachón

trr.jpg

En primer lugar quiero decir que tengo las lógicas dudas de si el fenómeno existe como tal, ya que nadie lo ha comprobado a ciencia cierta. Voy a tratar el tema de una forma objetiva, e iré desbancando muchos de los experimentos realizados hasta ahora por ser completamente inválidos y parciales.
De todas formas, el que escribe estas líneas está predispuesto a creer en el fenómeno, aunque estoy en contra de las técnicas y métodos empleados hasta la fecha por los investigadores del misterio en general, por su falta de rigor.
No voy a profundizar en exceso en cuestiones técnicas o científicas. El lector podrá encontrar toda la información en cualquier biblioteca, consultando libros técnicos de ingeniería acústica o de telecomunicaciones. Quizás algún día podamos afirmar o negar categóricamente estas curiosas “voces”, que de vez en cuando aparecen entre el ruido blanco.

Aparentemente la técnica utilizada para la obtención de las psicofonías es sencilla. Tan sólo necesitamos un equipo grabador, ponerlo a funcionar, y a esperar resultados. Aquí es donde radica el principal problema. En el experimento influyen tantos factores que si lo queremos realizar con unas mínimas garantías, la tarea se complica en exceso. Tenemos que conocer los ruidos y distorsiones que genera el propio aparato y las externas. Ancho de banda, ganancia, tremolación, margen dinámico, ruido térmico, interferencias electromagnéticas, bit rate, desfases de onda, y un largísimo etc., son las cosas que deberíamos tener en cuenta a la hora de experimentar. Un lío.

Si todo esto es muy tedioso en un laboratorio, en la experimentación de campo se vuelve prácticamente imposible. Imaginaros la escena, un investigador coge su grabador y se va a una casa deshabitada para hacer psicofonías. Está fuera de un entorno controlado, y el aspecto tétrico de la vivienda tampoco ayuda a tener la cabeza fría. El resultado después de unos años será el poseer cientos de psicofonías. Ahora bien, ninguna será válida porque no pasaría el más mínimo análisis. Unas pruebas no válidas, que lógicamente los sectores escépticos tiran por tierra enseguida. Se podrán poner€ estas grabaciones a los amigos, o en un programa de radio, que por la noche y a oscuras son más efectistas, pero nunca podrán tomarse como veraces. En caso de que exista el fenómeno, será mejor que quede registrado en un laboratorio, para que luego puedan ser contrastadas debidamente. Es menos romántico, pero mucho más fiable.
De todas formas, si queremos hacer experimentos psicofónicos fuera de un entorno controlado,€ tendremos que €realizarlo con una serie de aparataje fiable. Estos equipos no son baratos, precisamente. No es una cuestión económica, sino de calidad en el proceso.

Varios usuarios se preguntaban en un foro, que si el asunto de las psicofonías había sido realizado y analizado científicamente en laboratorios. Esta fue mi respuesta.

Científico: Nunca se podrá estudiar este fenómeno de una forma científica, porque para ello se tendrían que obtener los mismos resultados en varios laboratorios independientes. Es decir, diversos laboratorios con las mismas condiciones, deberían conseguir los mismos  resultados o pruebas. Esto es imposible; porque no todos los obtendrían, y en los que sí, no serían con el mismo contenido. Se puede utilizar un método científico, pero este no implicaría una prueba científica.

Laboratorios: Siempre se nos habla de que tal o cual experimentador tiene montado en su casa un “cuarto de las chispas”, un laboratorio vamos. Cualquier persona que vea en un programa de televisión una de estas instalaciones, se quedará perplejo ante tanto botón, equipo, y chisme variado.

En realidad cuando se conocen un poco los equipos profesionales, estas instalaciones dejan mucho que desear. Receptores de radio de bajo nivel, apilamiento de equipos mal establecido para evitar incompatibilidades electromagnéticas, desconocimiento total de su uso y características técnicas de los mismos, e instrumental fuera de toda certificación.

Un receptor de tipo profesional viene a costar a partir de 3000 Euros, superando con creces 12000€ los más altos de gama.
Un analizador de espectro de laboratorio nos costará por encima de 25000 Euros.
Necesitamos también una campana de Faraday y anecoica certificada, si queremos utilizar el método clásico de grabador-micrófono (sistema poco aconsejable).

A todo esto hay que sumar cables apantallados, conectores de bajas perdidas, estabilizadores de la red eléctrica, choques de RF, etc. Nos puede salir el laboratorio por varios millones de las antiguas pesetas… ¿Total para qué, para hacer unas grabaciones?

Entendería un laboratorio así, si tuviésemos una actividad económica en el campo de las telecomunicaciones (por ejemplo), y en nuestros ratos libres utilizásemos el instrumental para efectuar grabaciones de psicofonías. El caso real es bien distinto… Personas con más pasión que conocimientos técnicos, grabadoras de bolsillo, campanas de Faraday caseras, receptores de onda corta baratos, y desconocimiento del plan de bandas internacional.

Esto último lo digo porque incluso técnicos que han escrito sobre las psicofonías, por ejemplo en el libro “Voces del más allá” de Carlos G. Fernández (biblioteca del misterio de Iker Jimenez), en la pagina 62 nos dice que el ingeniero Carlo Trajna, recomienda la utilización de varias frecuencias para experimentar. Pues bien, se nos indica el uso de 5502 Khz entre otras. Esa frecuencia tan sólo está separada en 3 Khz de 5505 Khz que es la “archi-conocida” Shannon Volmet. O sea, que es una frecuencia en uso las 24 horas del día, 365 días al año.

¿Cómo no se van a realizar grabaciones de voces en estas condiciones?, ¿No se podrían usar otras frecuencias sin uso alguno? Para el que no lo sepa una emisora Volmet es una transmisión que va recitando las condiciones atmosféricas de los aeropuertos.

Personalmente pienso que todas o casi todas las llamadas psicofonías son un producto de interferencias, pareidolias y mala praxis en general. Sería muy conveniente que todos los experimentos de esta índole, fuesen realizados con más rigor y un equipamiento más completo. En un equipo común lo más normal es que nos encontremos chasquidos varios, golpes, interferéncias etc.

Teorías del origen del fenómeno psicofónico

Por Juankar Moreno

Consciente trascendente (Germán De Argumosa)

Acerca de la naturaleza de las causas paranormales fundamentó su “hipótesis del consciente trascendente”, la cual caracteriza que dichos fenómenos son manifestaciones inteligentes cuya causa no se descubre en el nivel empírico en que se constatan los efectos; por lo que tal causalidad trasciende de lo experimentable.

Teoría Interfase (Sinesio Darnell)

La “teoría de la interfase”, expone la idea de que entre una vida terrestre –tridimensional– y una espiritual, etérica o astral, tenía que existir una zona intermedia, una interfase entre lo terreno y lo espiritual. El investigador Raymond A. Moody, Jr., en sus libros sobre “vida después de la vida”, menciona relatos de sus entrevistados, en los cuales se describe una“zona gris” en la que los “trans-seres”, como los denomina H. Senkowski,de ambulan indiferentes, ignorando su propio “existir”, siempre cabizbajos y desorientados. Zona que correspondería a la franja de contacto que denomino “zona de olvido”.
La interfase podría estar formada por diferentes planos con estadios de conciencia o de conocimiento igualmente diferentes, como parece demostrar la seguridad de algunas contestaciones en distintas frecuencias. El conocidísimo autor e investigador John Klimo nos dice que “…el físico Saul-Paul Sirga de Berkeley, y el investigador médico Andrija Puharich, aluden a centenares de dimensiones que pueden existir mas allá de la realidad espacio-tiempo con la cual estamos familiarizados. No obstante, y para lograr un posible consenso,podemos afirmar que el concepto de planos –niveles, o dimensiones– es de suma importancia para nuestra discusión, ya que uno de los modelos primarios para la canalización explica cómo los seres de otros niveles pueden comunicarse a través de los canales que están en nuestro plano…”.

Teoría del Colapso (Francisco Máñez)

“Todo se trata tan sólo de una traducción cerebral humana”

Decir que algunos animales no ven los colores es erróneo; no los ven porque no existen. El ojo humano capta ondas electromagnéticas y el cerebro las traduce en un mundo poblado de colores y tonalidades. Del mismo modo ciertas variaciones en la presión del aire son traducidas en sonidos, o el movimiento especial de moléculas en frío y calor. Los estímulos son interpretados por el cerebro dando forma a un universo repleto de sensaciones, y con ellas elaboramos los mapas de la realidad. ¿Pueden ser el tiempo y el espacio“traducciones” del desarrollo de otro proceso de la naturaleza que se escapa al ser humano actual?

La estructuración de la realidad

Bajo lo óptica de la teoría del colapso el factor psi no es una fuerza ni una energía. Tampoco se trata de una facultad, capacidad o poder psíquico semejante a los conocidos (memoria, instinto, pensamiento), por lo tanto no existen transmisiones de ningún tipo ni influencias energéticas sobre la materia. Psi es la función o acto psíquico estructurador de la realidad. Al hablar de estructuración Máñez no hace referencia a la antigua idea de que el mundo es una creación mental y rehuye intencionadamente del término crear, porque este término induce a pensar en la aparición de objetos desde la nada, por ello tomó la palabra de colapso en el sentido que le dala física cuántica; es decir, como observación que determina la existencia y la localización.

Otras

Ventriloquía subliminal/inconsciente – Se trata de una de las primeras teorías explicativas al supuesto fenómeno. La teoría en cuestión asegura que las psicofonías son voces de los propios investigadores que involuntariamente mueven las cuerdas vocales y la laringe, produciendo sonidos imperceptibles entre los presentes pero que se registran en el aparato grabador. Es una teoría que se ha vuelto menos popular con el transcurrir de los años.

Interferencias radioeléctricas- Se explican las psicofonías, o al menos algunas de ellas, como resultado de interferencias radioeléctricas con el aparato grabador. Se han obtenido psicofonías utilizando aparatos grabadores instalados dentro de jaulas de Faraday, que anulan en gran parte las interferencias radioeléctricas, pero no totalmente. Tradicionalmente se ha esgrimido este argumento para desechar la posibilidad de que las interferencias radioeléctricas sean el origen de algunas psicofonías, aunque en la práctica las jaulas de Faraday no son un blindaje perfecto contra las interferencias y el argumento se debilita.

Sonidos del más allá/voces de los muertos – Es la teoría más difundida, sobre todo entre el público en general. Su punto débil es que es pseudocientífica, ya que se basa totalmente en creencias de carácter religioso e hipótesis no demostradas o indemostrables por su propia naturaleza.

Entidades de otros planetas (extraterrestres) – Es una de las teorías menos barajadas, pero tuvo un cierto número de investigadores que creían firmemente esta explicación. Es equiparable a la anterior.

Pareidolia – La pareidolias son un fenómeno que consiste en la interpretación de un estímulo vago y aleatorio como algo reconocible y ordenado. Es el fenómeno que nos hace percibir formas reconocibles en las nubes y palabras inteligibles en nuestro idioma en canciones cantadas en un idioma diferente, por ejemplo. El ruido de una grabación puede ser interpretado como voces, gritos y otros sonidos asociados a la actividad humana sin que necesariamente sean reales.

Psicokinesis – Según ciertas teorías existe la posibilidad de desplazar objetos utilizando la mente.De forma que los sonidos son grabados en la cinta de forma consciente o inconsciente por la persona que realiza la grabación. De ahí su etimología Psico (mente) fonia(sonido). Este proceso, el de influir con la mente sobre la materia, se conoce como “Psicokinesis”.

Voces remanentes– Las teorías que se le dan a este fenómeno es la posibilidad de que todas las ondas que emitimos queden perpetuamente en el aire, y así, cuando un investigador realiza una grabación, capta dichas ondas quedando registradas en el dispositivo de grabación.

 

Anuncios
 
Deja un comentario

Publicado por en febrero 4, 2018 en Artículos, parapsicologia

 

Etiquetas: , , ,

Vida y Muerte del Sonido

untitled.jpg

 

El sonido no es un objeto que se mueve por el aire, sino una sensación creada por el cerebro al percibir ligeras vibraciones en el aire. El sonido es una sensación, en el órgano del oído, producido por el movimiento ondulatorio en un medio elástico (normalmente aire), debido a rapidísimos cambios de presión generados por el movimiento vibratorio de un cuerpo sonoro.
La función del medio transmisor es fundamental, ya que el sonido no se propaga en el vacío. Por ello, para que exista el sonido, es necesario una fuente de vibración mecánica y también un medio elástico (sólido, líquido o gaseoso) a través del cual se propague la perturbación. El aire es el medio transmisor más común del sonido. La velocidad de propagación del sonido en el aire es de aproximadamente 343 metros por segundo a una temperatura de 20 ºC.
Cuando un objeto (emisor) vibra, hace vibrar también el aire que se encuentra alrededor de él. Esa vibración se transmite a la distancia y hace oscilar (por resonancia) una membrana que hay en el interior del oído, el tímpano, que codifica (convierte) ese movimiento en información eléctrica. Esta se trasmite al cerebro por medio de las neuronas para y una vez decodificada esa señal se convierte en una sensación. A esa sensación se le denomina “sonido”.

Magnitudes físicas del Sonido.

Como todo movimiento ondulatorio, el sonido puede representarse por una curva ondulante, como por ejemplo una sinusoide y se pueden aplicar las mismas magnitudes y unidades de medida que a cualquier onda.

Longitud de onda: indica el tamaño de una onda. Entendiendo por tamaño de la onda, la distancia entre el principio y el final de una onda completa (ciclos).

Frecuencia: número de ciclos (ondas completas) que se producen unidad de tiempo. En el caso del sonido la unidad de tiempo es el segundo y la frecuencia se mide en hertzio (Ciclos/s).

Amplitud: indica la cantidad de energía que contiene una señal sonora. No hay que confundir amplitud con volumen o potencia acústica.

Fase: la fase de una onda expresa su posición relativa con respecto a otra onda.

Potencia: La potencia acústica es la cantidad de energía radiada en forma de ondas por unidad de tiempo por una fuente determinada. La potencia acústica depende de la amplitud.

Las cualidades del sonido.

El Tono. El Tono viene determinado por la frecuencia fundamental de las ondas sonoras y es lo que nos permite distinguir entre sonidos graves, agudos o medios. La Intensidad es la cantidad de energía acústica que contiene un sonido. La intensidad viene determinada por la potencia, que a su vez está determinada por la amplitud. El Timbre es la cualidad que confiere al sonido los armónicos que acompañan a la frecuencia fundamental. Esta cualidad es la que permite distinguir dos sonidos, por ejemplo, entre la misma nota con igual intensidad producida por dos instrumentos musicales distintos.

La duración. Esta cualidad está relacionada con el tiempo de vibración del objeto. Por ejemplo, podemos escuchar sonidos largos, cortos, muy cortos, etc..

Se entiende por tiempo de Reverberación al tiempo en el cual la intensidad de sonido cae 60 db respecto a su valor original. Este tiempo nos da una idea de la duración el sonido dentro de la habitación antes de perder casi toda su energía. Los teatros en general tienen tiempos de Reverberación entre 1.5 y 2 segundos.

REVERBERACIÓN.

Produzcamos un ruido: golpeando sobre una chapa, por ejemplo, primero al aire libre y después en un recinto cerrado. Este ruido parecerá diferente: al aire libre será mas seco mientras que dentro de una estancia parecerá mas fuerte y más largo. En el recinto cerrado las ondas comienzan a golpear las paredes. Una parte de la energía es relegada y otra parte absorbida. En una habitación, LA ONDA PUEDE REFLEJARSE UN GRAN NUMERO DE VECES  YENDO DE UNA PARED A OTRA ANTES DE EXTINGUIRSE

¿Qué es el tiempo de reverberación? ¿Cómo se mide? Es el tiempo que transcurre desde el instante en que se activa una fuente sonora hasta que el nivel de presión sonora cae 60 dB por debajo de su valor inicial (desde el punto de vista perceptivo esto equivale a que el sonido se vuelva prácticamente inaudible). Para medirlo se determina el tiempo que demora en caer 20 dB y se lo multiplica por 3. La razón es que es muy difícil medir una caída tan grande como 60 dB, debido al ruido ambiente.
Si la fuente sonora se detiene, el sonido persiste en un cierto tiempo, su energía decrece regularmente: Este fenómeno de persistencia se denomina reverberacion. La reverberación tiene una duración que se mide en segundos. Por convención, el tiempo de reverberación de una sala es el tiempo empleado por un sonido para decrecer a la millonésima parte de su valor inicial, o sea, 60 decibelios. Este tiempo depende de dos factores:

• El volumen de la sala.

• Un valor inversamente proporcional a la absorción de las paredes.

Las paredes poco a poco absorben el sonido mientras que el sonido sigue rebotando. Si el sonido se da al aire libre sin algún objeto que lo refleje o que lo absorba, el sonido se perderá conforme a la distancia que recorra.

ABSORCIÓN.

La reflexión de una onda sonora es tanto mas acusada cuando las paredes ofrecen superficies duras y lisas. En una habitación bien acolchonada, provista de tapices, de cuadros, el sonido es amortiguado, es decir, se desprende una impresión de calma. Una habitación desnuda por decirlo de alguna manera, con paredes lisas, por el contrario tendrá resonancia o eco. Todo material tiene un porcentaje de absorción, pero varían dependiendo de sus cualidades, algunos muros dejaran pasar poco sonido o mucho dependiendo del material esté construido, y siempre eso sucede con todos materiales.

Con todo esto quiero decir que la obsoleta idea de que el sonido esta rebotando infinitamente debe aparcarse a la hora de hablar de psicofonías, el sonido según la mecánica cuántica y la física desaparece en pocos segundos, de no ser esto así no podríamos acudir a un teatro, un cine o un concierto ya que cada voz y cada sonido estaría rebotando sin cesar hasta volvernos locos, en nuestras casas ocurriría lo mismo y por ello, la idea de una impregnación acústica es del todo imposible.

 

Fuente.

 
Deja un comentario

Publicado por en febrero 4, 2018 en Artículos, parapsicologia

 

Etiquetas: , ,

Psicofonías y utilización de Micrófonos

10612701_829671703733780_3500544111184225236_n.jpg
€
€Por Juankar Moreno

Los primeros registros con carácter psicofónico se capturaron con equipos de grabación tanto portátiles como de sobremesa. De ellos siempre se ha afirmado que la grabadora debía ir equipada con su respectivo micrófono, el cual, podría ser el incorporado de fábrica o uno externo.

Años después de los primeros registros, siendo los más conocidos los de Jürgenson, se empezó a aplicar en la metodología de experimentación el aportar un sonido modulable para recibir el ansiado mensaje: sonido del agua, viento o finalmente el  ruido blanco (tanto de una radio desintonizada o creado bajo software).

La técnica inicial o primaria era bien sencilla, la que cualquier afín a estos temas conoce bajo mano de Germán de Argumosa o Sinesio Darnell. Poner la Grabadora en REC y esperar en silencio durante unos minutos.

Sin embargo, los grandes inventos en el aspecto de la Transcomunicación han ido por otros derroteros aun buscando la misma finalidad y presuntamente con mejores resultados. Entre los transcomunicadores mas conocidos se encuentran los siguientes y su técnica de trabajo anula por completo la microfonía:

  • Bernard Montaigue-Advertisseur y Station 90
  • George Meek- Spiricom
  • Frank Seidl- Psicofon
  • Guys Gruais- Psyvox 2
  • Hans Otto König- Generador  de campos
  • Peter Härting- Psicofon + Receptor

Paralelamente, una de las psicofonías mas conocidas en España fue la obtenida por Francisco Máñez que supuestamente dice: “Estamos al otro lado de la muerte”, según me comentó una vez Máñez fue capturada esta a través de una grabación directa sobre un generador de ruido.

Parte de los presentes en esta lista anterior eran Técnicos/Ingenieros de sonido o los había en colaboración con ellos, en ninguno de sus equipos usaban micrófonos, y sin embargo, en la señal de cualquiera de sus dispositivos se modulaba a modo de voz.

Por lo tanto: ¿Es necesario el micrófono en la experimentación psicofónica?

UTILIZACIÓN DE MICRÓFONOS

Por César Pachón

Un micrófono es un transductor que convierte una onda de presión (micro-cambios en la presión atmosférica), en una señal eléctrica. En la obtención de psicofonías clásicas, nunca faltará este elemento. Craso error.
Tenemos dos grandes familias, los incorporados al propio equipo de grabación y los externos. Después del micro nos encontramos con un preamplificador, un circuito de control automático de ganancia o procesador, y habitualmente un VOX que hace que el grabador sólo se ponga en marcha cuando hay presente una señal en el micrófono.
Veamos todas estas partes. En el caso del grabador con micrófono incorporado (tipo reportero), y pese a que sufrirá otros tipos de perturbaciones e interferencias como veremos en las siguientes noticias, vamos a centrarnos en el campo acústico.

Al estar encerrado dentro de la propia carcasa del equipo, esta hace de caja de resonancia. Cualquier leve toque sobre el aparato, se traducirá en un sonido estridente en la grabación. Los propios motores del magnetófono en caso que este sea analógico, quedarán plasmados en el experimento.
Con poner el equipo sobre un cojín para amortiguar los ruidos que se transmiten por el chasis del grabador, no hacemos nada. Los ruidos quedarán amortiguados pero no eliminados, ya que el pre-amplificador y el control automático de ganancia se encargan de aumentar su nivel.
Si usamos el circuito de VOX, la grabación sólo se efectuará cuando en la entrada de micrófono haya un nivel de señal mínimo prefijado. Esta conmutación produce chasquidos que luego se pueden confundir con voces y demás.
Si utilizamos un micrófono externo tendremos las mismas fuentes de ruido acústico que en el interno, excepto la interferencia por el motor de arrastre en el caso que el micrófono esté situado lo suficientemente lejos.
Pero esto genera otro inconveniente. El micro está conectado al aparato por medio de un cable, y este hace de antena, introduciendo al sistema gran número de interferencias electromagnéticas, sin contar con las electroestáticas.

Pese a que el experimentador jure que durante el ensayo no ha escuchado ningún sonido, no quiere decir que no se hayan producido.
En primer lugar hay un factor psicológico, en el cual por la concentración que tiene la persona en un experimento de este tipo, puede obviar sonidos. Si además está en una casa abandonada, cementerio, castillo, etc., estará tan sugestionado que no tendrá en cuenta muchos factores.
Por el lado técnico, el mismo sonido puede llegar en desfase a los oídos del sujeto por varios rebotes quedando atenuados o eliminados. Por lo tanto el experimentador no escuchará nada. Sin embargo, al micrófono puede llegar el sonido por distintos caminos y en fase, amplificándose en el mismo.
Es decir, situamos el micro en un lugar determinado, permanecemos atentos y no escuchamos nada; pero luego en la grabación se oye a la vecina del quinto como si estuviese en la misma habitación que nosotros.
La sala donde se realice la grabación también puede hacer de caja de resonancia, amplificando mecánicamente los sonidos. Cualquier mala conexión del micrófono o de cualquier otra parte del sistema, nos hará de diodo rectificador, o sea, un€básico receptor de radio AM. En equipos baratos y mal apantallados los amplificadores internos harán de las suyas, aumentando el nivel de componentes electromagnéticas y ruidos de estática.

En fin, que cualquier experimento psicofónico realizado con la técnica de micrófono tendrá que ser descartado al no tener ni las más mínimas garantías de fiabilidad. Por todo lo expuesto en párrafos anteriores y por otras muchísimas causas técnicas las cuales serían demasiado extensas para incluir €aquí (invito a leer libros sobre acústica y electromagnetismo), hay que descartar todas la psicofonías realizadas con el método del micrófono. No tienen ninguna garantía.

 
Deja un comentario

Publicado por en enero 27, 2018 en Artículos, parapsicologia

 

Etiquetas: , ,

Caras espontáneas en cemento.

Por Pilar Verdú

caras_espontaneas_4.jpg

A raíz de mi pequeña intervención en el programa de radio adimensional, muchas personas me han pedido que muestre fotografías de las “caras” que se ven en mi suelo. Como ya expliqué, las formaciones no tienen carácter paranormal, son fruto de la falta de homogeneidad del material, de las numerosas imperfecciones de la superficie y del ambiente propio de una cocina.

No obstante, el hecho de ser un fenómeno explicable y ajeno a misterios, no le hace menos curioso, sugerente y artístico. Llamarle pareidolia o pensar que solo es fruto de la  gestalt o del relacionísmo, es correcto pero  enojaría y ofendería a cualquier pintor, dibujante o escultor. “Señor, su arte no es arte, solo son manchas sobre otras manchas que uno interpreta…..”. Si no tuviésemos esa capacidad de compresión visual, las artes plásticas no existirían. Claro que en este caso, el autor no es humano, ni único, los causantes son factores diversos.

La erosión parcial de la capa superior, de cemento, provoca contrastes de tono al aflorar la capa inferior, de arena y cemento, este es uno de los motivos. En parte, ese proceso de erosión lo precipité involuntariamente, el suelo solo tiene dos años pero, hasta Junio 2004, fecha en la que me percaté de las imágenes y del estropicio que estaba provocando al tratar de quitar las manchas con cepillo y desengrasante,  había llevado a cabo esta limpieza abrasiva un par de veces al mes.  Entonces, por curiosidad, decidí observar la evolución del cemento, desde ese momento, el tratamiento es el mismo para todo el suelo de mi cocina, agua con limpiador y fregona, tratando de no alterar el fenómeno y ver lo que da de sí.

A medida que el tiempo pasa, los vahos, las grasas, los humos de los guisos, el polvo de las suelas al pisar van adhiriéndose, cosas que caen accidentalmente, la humedad ambiental que ronda el 90%, las oquedades, resaltes, depresiones, escamaciones, grietas, todo contribuye. En los seis meses que han transcurrido, el cemento ha adquirido mucha solera, las “imágenes” se ven mas definidas y otras nuevas van surgiendo.

Pedir que no se hagan comparaciones, es del todo inútil, en cuanto mostré mi suelo empezaron a hacerse. Por una parte, el color, distinto obviamente, este es mucho más claro y mate. Los cementos antiguos eran ya de por sí más oscuros por su composición.

Pero no solo existen diferencias, D. Germán de Argumosa constataba algunas particularidades de las imágenes que él estudió, releyendo los escritos, encontré algunas similitudes. Lo que él llamó bivalencia o trivalencia, refiriéndose a trazos de las “caras” que son compartidos con las colindantes, también se observa aquí. Además, esa rareza se extrema al ofrecer imágenes que invertidas son otras imágenes y otras que yo llamo “efecto muñeca rusa”, una cara dentro de otra cara…..

Un pequeño repaso al tratamiento que algunas señoras mayores aún dan en muchos lugares de nuestra geografía. Al margen de los consabidos aceite y petróleo, para disimular las manchas que por natura aparecen, suele usarse:

 -Nogalina disuelta en agua para tintar la superficie, es un colorante vegetal de color café, extraído de la cáscara de la nuez verde, su contenido de taninos le hace repelente de insectos. El inconveniente es que precisa ser protegida con cera para evitar el efecto “aguado”, sino desaparece gradualmente con los lavados en forma poco armoniosa. En el arte, la nogalina tiene su propia técnica y estilo.

-El betún de Judéa, hidrocarburo que se viene usando desde la noche de los tiempos para dar color, lustre, impermeabilizar, entre otras aplicaciones. Este producto en particular, resultó muy útil para algunas técnicas de fotograbado y litografía, se usó en las primeras fotografías.

-La pátina de anticuario, compuesta de cera de abejas y betún de Judéa, también se ha usado para estos suelos, para proteger y abrillantar, el resultado es que las partes hendidas quedan mucho más oscuras y contrastadas.

Sirva añadir que esto no es mas que un ejercicio de observación y deducción, no tengo preparación técnica ni científica suficientes para embarcarme en más y no hay necesidad. Tómenselo como un comentario ilustrado, sin mayores pretensiones que constatar un hecho natural, curioso y hasta bonito con el que me he tropezado. Disfruten de esta pequeña colección de fotos.

 

caras_espontaneas_2.jpg

 
caras_espontaneas_5.jpg

 

Fuente.

 
Deja un comentario

Publicado por en diciembre 12, 2017 en Casuística, parapsicologia

 

Etiquetas: , ,

 
A %d blogueros les gusta esto: